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看來我們必須承認這個事實了:時代真的不同了港劇真的不行了

原標題:看來我們必須承認這個事實了:時代真的不同了港劇真的不行了

看來我們必須承認這個事實了:時代真的不同了港劇真的不行了

搜狐娛樂訊 不久前上線的《再創世紀》堪稱是為2018年暑期檔的最後一部大劇,這部劇號稱是1999年經典港劇《創世紀》的續篇,這是一部由TVB、中央電視台主導的真正意義上 “兩地攜手台網聯動”的年度大戲。 看來我們必須承認這個事實了:時代真的不同了港劇真的不行了

想當年,羅嘉良、郭晉安、陳錦鴻、古天樂出演的《創世紀》是1999年TVB的台慶大戲,這部劇當時有1.5億港幣的投資,分為上下兩部,一共107集的長度,堪稱港劇史上的航母之作。在當年這部《創世紀》屬於港劇當中經典當中的經典,而時隔十九年之後,這部劇的續篇橫空出世,一部《再創世紀》成為了這些年當中第三部(前兩部是2001年的《創世紀》,和2007年的《歲月風雲》)亮相央視的港劇之一。雖說這些年“時代不同了,港劇不行了”,但是這部《再創風雲》乍一登場,還是引發了不少期待,之所以期待是在於,首先《再創世紀》和《創世紀》一樣,繼承了TVB的光榮傳統,以商戰作為劇情核心,堪稱港劇高配!

除了劇情高配,陣容也算高配,《再創世紀》由TVB資深監製關樹明監製,金牌編劇蔡婷婷、冼少玲擔當編劇,郭晉安,周麗淇,林文龍,楊怡,鍾嘉欣,周柏豪,袁偉豪,鄧佩儀,王振,余芷慧共同主演。雖然這個陣容比不了港劇最輝煌的那個時代,但是比起來近年小體量的港產劇集,已經算是鴻篇巨製!

然而即便如此,從播放效果來看,《再創世紀》無論網播還是台播,數據都差強人意,雖然和這部劇前期宣傳陣仗不大有關係,但是總而言之可以得出結論——港劇多年來的佳作缺席,已經讓這一劇種徹底在觀眾眼中被邊緣化了。近些年來,一部又一部TVB出產的“年度大戲”,無一不是“陣容鼎盛”“製作精良”,從2016年的《無間道》、到去年的《溏心風暴3》和《使徒行者2》、再到今年的《東方華爾街》……一部又一部號稱“大手筆”“全陣容”“原汁原味”的港劇通通在內地上線,卻無一成為爆款,其中好幾部都播得無聲無息,沒能惹起一絲漣漪……

所以有一個我們不想承認又不能不承認的尷尬現實:時代真的不同了,港劇真的不行了。

那麼究竟時代哪裡不同了?港劇怎麼不行了?

看來我們必須承認這個事實了:時代真的不同了港劇真的不行了

說起來港劇的式微絕不僅僅是這幾年的事情,經過金融危機的打擊、電影市場的衰敗,從千禧年後,港劇就已經有了緩慢走下坡路的徵兆,例如在1999年古天樂、萱萱主演的《刑事偵緝檔案4》播出后,受人推崇的刑偵劇也進入一個消極期。不過隨後的幾年裡,港劇也不乏小高潮。2004年,被稱為“宮斗劇”始祖的《金枝欲孽》在陸港兩地都颳起了“金枝熱”。2006年起首播的《法證先鋒》系列,也因精彩的推理、紮實的演技讓觀眾眼前一亮。

看來我們必須承認這個事實了:時代真的不同了港劇真的不行了

然而“港劇落寞”真正的拐點應該出現在2007年、2008年,這兩年TVB花了很多經費製作了《歲月風雲》及《珠光寶氣》兩部作品,但收視口碑不盡如人意。這兩部劇在當時都算是“大手筆強製作”的港產大劇,然而投入很大賠得很慘,導致那此後無線對大投入港劇通通心生畏懼。港劇的日益沒落有目共睹,有劇評人感嘆,“有段時間,我甚至覺得TVB都不在了。”而近幾年TVB的收視率基數正逐年減少,香港市民對本地製作的電視節目的欣賞指數與認知率逐漸下滑也從一定程度上反映了“港劇”逐漸走向衰退。

對於廣大觀眾而言,“時代不同了”想必是這一代人最大的感觸,從90年代到現在將近30年過去,世事一場大夢人生幾度秋涼,國人的觀劇口味和當年相比已經發生了翻天覆地的變化,當年的港劇憑藉短平快的敘事節奏,和非忠既奸的人物設置,贏得了內地無數觀眾的追捧,然而那麼多年過去之後之後,內地觀眾先後經歷了婆媳劇、諜戰劇、武俠劇、仙俠劇、懸疑劇、抗戰神劇……等等劇種的輪番轟炸不斷洗禮,港劇的吸引力自然沒有那麼大了。遙想八九十年代,港劇之所以能夠風靡一時,在於它本身的觀感與氣質對於尚且處於“前消費時代”的內地觀眾所帶來的衝擊,然而目前隨着兩地經濟狀況與社會風貌的距離逐漸在縮短,以至於港劇不能再帶給我們新鮮感了。正如此前一位劇評人所言: “上世紀80、90年代,港劇讓內地人了解到他們不熟悉的香港的生活。隨着經濟發展,內地生活水平逐漸和香港拉近,對香港的好奇心和崇拜感也不復以往。”

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港劇式微原因之一:固守題材

拋開客觀的社會經濟發展的外部原因,近年來電視業的變革與香港劇集自身所有的“頑疾”,也成為問題的所在。多年來TVB在港島“一家獨大”,其高產劇集無不情節老套人設相似,多年來逃不開警匪、律政、商戰電視劇是生活方式的體現,而在改變的潮流中,港片仍瞄準老套的題材,無非是警匪、律政以及商戰,難免讓觀眾有審美疲勞。比如近年來幾部亮相內地的港劇,《使徒行者2》《無間道》講述的是警匪卧底,《溏心風暴3》講述的是家族爭產、《東方華爾街》和《再創世紀》講述的是商戰傳奇,總之依然是港劇熟悉的套路擅長的劇情,在題材和故事上基本沒有突破。

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港劇式微原因之二:人才流失

反觀TVB本身,這將近二十年來劇集減產藝員出走,之前的幾員收視大將不是已經鮮有出境,就是已經北上撈金,一度讓TVB陷入朝中無人的局面,這一次的《再創世紀》雖然有三屆視帝郭晉安出任男主,還有TVB當家花旦楊怡擔當女主,再加上林文龍、周麗淇、鍾嘉欣等一眾配角也堪稱人丁興旺,但是眼下的陣容和當年的《天地男兒》、《創世紀》相比,依然不能同日而語!薪水低,演員、監製“北上”撈金與內地片酬沒法比TVB藝人、導演、編劇付出與所得嚴重失衡,“北上”發展已成潮流,如今TVB人員斷層嚴重,一大半的戲還是老戲骨擔角,戚其義、梅小青等金牌監製出走也讓TVB元氣大傷。另外,高層內訌不斷、亦導致員工人心渙散。更有甚至,TVB很難再複製當年的“造星”能力,隨着觀眾群體逐漸減少,捧出來的明星只是在本土有點反響,要打造全民偶像,可以說基本上沒有這種可能。

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港劇式微原因之三:政策限制

除了時代本身的原因之外,合拍劇的政策也成為了“港劇不港”的原因之一,TVB如若真的想要進軍內地市場,除了要研究觀眾的真正喜好之外,保留原汁原味的港劇特色也是關鍵。然而這兩年來,合拍劇的大勢,各種政策的限制,雖然讓大家欣賞到了大場面,可也因為劇情的不倫不類,讓人感慨港劇的沒落,比如說《再創世紀》一上來就祭出了高端大氣上檔次的海外場景,以示自己“一不差錢二不差審美”的“大劇氣象”,但是!注意這裡要說“但是”了,一部電視劇絕不僅僅是有幾個絕美外景就能讓萬千觀眾追看的!從小看着港劇長大的我們,對於一部TVB劇集的質量好壞絕對有着自己的評判標準。

我們以《再創世紀》為例,這部劇一脈相承的正是港劇的一個經典劇種——商戰劇。而這一劇種長年以來,產量不高卻時有佳作。比如《大時代》講股災、《創世紀》講樓市,《再創世紀》的切入點則是2008年波及全球的次貸危機。雷曼兄弟、迷你債券、房利美和房地美等當年的熱詞觸動到不少觀眾的神經。當年的《創世紀》講述的是上世紀90年代到2010年之間的故事,這次《再創世紀》在時間上與《創世紀》有了延續性,故事從2008年的全球金融危機開始,講述了這十年間香港金融界的風雲變幻。雖說這個題材看上去高端大氣上檔次,但是呢,卻有一個致命的問題——太專業了。太多的金融詞彙專業術語,讓這部劇看起來像一個板着面孔的經濟學老師。要知道當年的《大時代》講股票講的迴腸盪氣,《創世紀》講地產講的血脈僨張,而此次《再創世紀》說的是席捲全球的經濟危機,卻難以牽動觀眾的情緒。

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一樣的問題,在《東方華爾街》當中同樣存在,這部劉德華監製的五集迷你劇當中,雖然這部劇以亞洲金融危機為開頭,有2008年金融海嘯為接應,鋪陳到風雲詭譎的2018,堪稱擁有了史詩的格局,但是節奏上的難以為繼和氣質上的故弄玄虛,最終也沒有讓這部史詩氣質的商戰劇成為爆款。

此外還有一個巨大的問題就是——爛尾,近些年來《無間道》、《溏心風暴3》、《再創世紀》、《使徒行者2》無一能逃脫爛尾的命運!這些年來凡是港劇幾乎無一例外地地逃離大結局崩壞的命運!忽如其來一個巨大的外力,使得“反派變弱智,正派煲雞湯”,而這一突如其來的反轉已經讓觀眾不厭其煩。

總而言之,TVB不是不變,但變得太慢。隨着TVB的沒落,早已不是稀缺資源的港劇難以憑藉情懷繼續籠絡內地受眾,如果沒有持續原創優質內容輸出能力,即便背靠金主爸爸,也有可能會迅速湮沒在平台的泡沫中。

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